Стена - OpenVK

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 20:35

Режиссер "28 лет спустя" Дэнни Бойл объяснил отказ от "Чужого"

Дэнни Бойл рассказал, почему отказался снимать «Чужой 4». Когда студия планировала воскресить Рипли (Сигурни Уивер), режиссер «На игле» рассматривался как кандидат. Бойл встречался с Уивер и Вайноной Райдер, проект казался перспективным, но его остановила сложность работы с компьютерной графикой, которая тогда только массово внедрялась в кино. Он признал, что, несмотря на интерес к франшизе, осознал: это не его история. Вместо этого Бойл снял для Fox фильм «Жизнь хуже обычной», который позже назвал провальным.

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 17:35

Зомби не смогли одолеть драконов в американском прокате

«Как приручить дракона» (Universal) уверенно лидирует в американском прокате второй уик-энд подряд — $37 млн, общемировые сборы превысили $358 млн. Несмотря на ожидания, зомби-хоррор Дэнни Бойла «28 лет спустя» стартовал скромно: $30 млн в США и столько же за рубежом, не дотянув до прогнозов ($35–45 млн). Для создания запланированной трилогии фильму нужна устойчивость в прокате. Анимация Pixar «Элио» показала худший результат в истории студии — $21 млн, столкнувшись с конкуренцией семейных хитов и кризисом оригинальной анимации.

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 17:00

Фильм «Александр и ужасный, кошмарный… день» (2014) основан на одноимённой книге Джудит Виорст (1972), сохраняя ключевые элементы сюжета и идею о череде комичных неудач. Литературная основа подчёркнута в повествовательной структуре: каждая проблема героя напоминает эпизодичность детской повести, адаптированную для экрана через гиперболизированные ситуации. Визуально фильм использует яркие, почти мультипликационные цвета, что отсылает к стилю детских иллюстраций, а гротескные комедийные моменты (вроде взрывающегося торта) перекликаются с традициями сюрреализма и эксцентричного юмора, характерного для классической голливудской комедии (например, работы Бастера Китона). Кроме того, динамичный монтаж и музыкальное сопровождение создают ритм, напоминающий театральные фарсы. Таким образом, лента сочетает литературную основу с визуальной экспрессией, характерной для семейного кино. Завершаем.

kinowood.ru/film.php?id=360

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 13:00

Во время съёмок «Взрослой неожиданности» Пол Радд столкнулся с неожиданным вызовом: его сцены в тяжёлых рыцарских доспехах для эпизодов LARP (ролевых игр) оказались физически изматывающими. Костюмы весили более 15 кг, ограничивали движение, а съёмки на открытом воздухе при переменчивой погоде усугубляли дискомфорт. Радд позже вспоминал, как смешивал раздражение от неудобств с комедийной энергией роли, что стало и сложностью, и источником веселья. Кроме того, импровизации с юными актёрами (например, сцена с песней «Love Take Me Down») требовали гибкости, но добавили фильму харизмы. Этот опыт стал для него уроком баланса между терпением и спонтанностью.

kinowood.ru/film.php?id=216

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 09:00

В фильме «Маппеты в космосе» наиболее запомнилась сцена, где Гонзо кричит «Я не сумасшедший! Я разноцветный!» во время спора о своём инопланетном происхождении. Эта фраза стала популярной в интернете как мем, символизирующий эксцентричность и самоутверждение. Другой момент — Rizzo the Rat, пытающийся позавтракать кофе и бубликом в хаосе космического приключения, превратился в шаблон для реакций на абсурдные ситуации. Визуальный юмор (вроде летающих маппетов в нелепых скафандрах) и гротескные диалоги отражают фирменный стиль франшизы — сочетание наивности и сарказма, что легко адаптируется в мемах. Эти элементы запомнились зрителям благодаря яркой анимации, комичным недоразумениям и ностальгии по культовым персонажам.

kinowood.ru/film.php?id=3070

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 09:00

Джонни Депп назвал себя "полигоном" для движения MeToo

Джонни Депп в интервью назвал себя "испытательным полигоном" для движения MeToo, отметив, что суд с Эмбер Херд сильно повлиял на его карьеру. Актер обвинил бывших близких в предательстве, указав на троих людей из окружения, которые "подставили" его во время процесса. Он раскритиковал ложь и меркантильность тех, кто продолжал получать деньги, несмотря на публичную критику его характера. Депп выиграл иск о клевете в 2022 году, позже стороны договорились о выплате ему $1 млн. Актер подчеркнул, что суд "вернул ему жизнь", а правда была необходима ради детей и поддержавших его людей.

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 05:00

В фильме «Женщины ХХ века» Майк Миллс создает интимность через замкнутые пространства и камерную композицию. Пример — сцена в спальне Джулии (Анетт Бенинг) и Джегги (Грета Гервиг), где Джулия объясняет подростку Жаме моменты взросления. Камера фокусируется на крупных планах лиц, подчеркивая эмоциональную связь. Узкое пространство комнаты с мягким светом и тесная посадка героев на кровати визуально сближают персонажей. Статичный кадр и приглушенные тона создают атмосферу доверия. Когда Джулия передает Жаме книгу о женском теле, камера смещается к их рукам, акцентируя хрупкость момента. Такие решения превращают диалог в акт передачи опыта, усиливая интимность между поколениями.

kinowood.ru/film.php?id=6202

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
22 июн. в 01:00

В «Бонни и Клайд» Артур Пенн использует динамичное сочетание закрытого пространства и подвижной камеры, чтобы подчеркнуть эмоциональную напряженность и интимность между персонажами. Например, в сцене первой встречи Бонни и Клайда кадр строится на крупных планах их лиц, фиксируя зарождение опасной связи. Тесное пространство уличного переулка и машины, где они укрываются, усиливает чувство обреченной близости.

Ключевой пример — сцена танца Бонни с Клайдом в лесу. Камера движется вокруг них, чередуя средние и крупные планы, акцентируя их взаимное притяжение и изоляцию от мира. Фон размыт, фокус — на мимике и жестах, что создает камерную атмосферу, контрастирующую с хаосом их жизни. Позже эти приемы трансформируются: в финальной расправе открытые пространства (поле, широкие планы) подчеркивают уязвимость героев, а резкая смена ракурсов и тесные кадры их тел, пронзаемых пулями, доводят напряжение до предела, соединяя насилие и болезненную интимность. Законченность.

kinowood.ru/film.php?id=257

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
21 июн. в 21:00

Рик Фридберг в пародийном боевике «Неистребимый шпион» (1996) использовал время в типичной для жанра манере, акцентируя гротескные гэги, а не сложную хронологию. Фильм следует линейному сюжету, пародирующему шпионские клише, но активно включает абсурдные флешбеки для комического эффекта. Например, прошлое агента Уорда Бэннона (Лесли Нильсен) раскрывается через гиперболизированные воспоминания о гибели напарницы (Николетт Шеридан), ставшие мемом из-за нелепого падения с утеса. Чарльз Дарнинг в роли злодея генерала Рэнкома тоже участвует в гротескных сценах, но его мотивы поданы прямо, без временных смещений. Фридберг фокусировался на сиюминутных шутках, а не на структурных экспериментах, сохраняя нарративную простоту для усиления пародийного тона. Завершая мысль: время здесь — фон для комедии, а не объект игры.

kinowood.ru/film.php?id=3168

Kinowood – лучшие мировые фильмы онлайн опубликовали
21 июн. в 20:00

В фильме "Хищник: Планета смерти" девушку разорвут пополам

На постере "Хищник: Планета смерти" показан Яутжа, прикрепивший к спине верхнюю часть тулови